A poética da arte substantiva abstrata
Resumo
O objetivo deste artigo é discutir os motivos pelos quais uma obra de arte substantiva abstrata adquire sentido poético. O objetivo final é compreender o significado poético da música instrumental não vocal. Em primeiro lugar, explicito alguns dos pressupostos filosóficos sobre as artes substantivas e sobre a arte abstrata (parágrafos 1, 2). Em seguida, reconheço o caráter classificatório não neutro de minha proposta (seção 3). Por útimo, analiso alguns exemplos de obras de arte abstratas, em particular obras musicais (seções 4 e 5). Termino, concluindo que as obras de arte substantiva abstrata devem estar conetadas de forma inteligível com a realidade fora delas para que alcancem significado poético.Downloads
Referências
Alvargonzález, D. (2021a). The Idea of Substantive Arts. Aisthesis. Pratiche, linguaggi e saperi dell’estetio, 14(1), 135-151. doi: https://doi.org/10.36253/Aisthesis-11912.
Alvargonzález, D. (2021b). The Classification of Substantive Arts. Aisthesis. Pratiche, linguaggi e saperi dell’estetico 14(2), pp. 159-168. doi: https://doi.org/10.36253/Aisthesis-12470.
Biber, H.I.F. (1669). Sonata representativa en La mayor.
Bonds, M. E. (1991). Wordless Rhetoric. Musical Form and the Metaphor of the Oration. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
Bonds, M. E. (2006). Music as Thought. Princeton, New Jersey: Princeton University Press.
Brendel, A. (1998). Musical Thoughts and Afterthoughts. London: Robson Books.
Bueno, G. (2007). Religión y arte. En La fe del ateo (pp. 265-297). Barcelona: Temas de Hoy.
Carroll, L. (2011). Alicia a través del espejo. Madrid: Alianza Editorial.
Coll, J. (1991). Atila. Barcelona: Destino.
Dahlhaus, C. (1978). Die Idee der absoluten Musik. Kassel: Bärenreiter-Verlag.
Dubal, D. (2002). Evenings with Horowitz. A Personal Portrait. London: Robson Books.
Goehr, L. (1992). The Imaginary Museum of Musical Works. Oxford: Oxford University Press.
Gomila, A. (2010). Música y emoción: el problema de la expresión y la perspectiva de segunda persona. En J. Alcaraz, et al. (Eds.). Significado, emoción y calor. Ensayos sobre filosofía de la música (pp. 193-215). Madrid: Ediciones Machado.
Grey, Th. (2014). Absolute Music. En S. Downes (Ed.). Issues in the Aesthetics of Music: Musicological Perspectives (pp.42-61). London: Routledge.
Hanslick, E. (1986). On the Musically Beautiful. Indianapolis: Hackett Publishing Company.
Joyce, J. (2016). Finnegans Wake. Buenos Aires: El cuenco de Plata.
Kivy, P. (2002). Introduction to a Philosophy of Music. Oxford: Clarendon Press.
Kivy, P. (2007). Music, Language and Cognition. And Other Essays in the Aesthetics of Music. Oxford: Clarendon Press.
Marañón, G. (1947). Don Juan. Ensayos sobre el origen de su leyenda. Madrid: Espasa.
Meyer, L. B. (2001). La emoción y el significado en la música. Madrid: Alianza.
Mithen, S. (2005). The Singing Neanderthals. The Origins of Music, Language, Mind and Body. Londres: Widenfeld & Nicholson.
Pérez de Ayala, R. (1990). Tigre Juan. Madrid: Espasa.
Souriau, É. (1965). La correspondencia de las artes. Elementos de estética comparada. México: FCE.
Young, J. O. (2014). Critique to Pure Music. Oxford: Oxford University Press.
Wagner, R. (2009). Richard Wagner and his World. Princeton, New Jersey: Princeton University Press.
